Kūrinys toks ryškus, kad į jį žiūrint norisi užsidengti akis. Atsargiais potėpiais ant vandens paviršiaus „pritaikomas“ akinimas, atspindžiai ir atspindžiai. Giliai šviesiai mėlyna vandens spalva kaitaliojasi su citrinos geltonumo saulės atspalviais ir mažais nameliais, stovinčiais ant kranto.

Pradėjo naują drobę; atsispindinčios bangos uoste; raudonas plūduras“, – trumpai pažymėjo Signacas 1895 m. rugpjūčio 22 d. savo dienoraščio įraše. Paveikslo tema autoriui buvo artima nuo pat pradžių, tačiau menininkas ilgai kūrė eskizus nuo prieplaukų, ieškodamas ypatingos temos. . Keli piešiniai ir akvarelės leidžia atsekti šios drobės, laikomos vienu geriausių jo jūros peizažų, kilmę. Fone – po pietų saulėkaitoje Žano Jaurès krantinėje esančių namų fasadai. Signacas, kuris žinojo šį motyvą mintinai , litografiniame eskize pažymėjo kintančius šviesos efektus ochros ir rausvos spalvos fasaduose. Iki to laiko jis jau buvo skyręs keletą drobių šiam būdingam Sen Tropezo uosto vaizdui, o po to – kitas.

„Raudonojo plūduro“ idėja atsispindi tušu patobulintoje akvarelėje: pirmas planas tuščias, beveik pusę vaizdingos žemės užima vanduo, o kairėje pusėje esantis brigas (galutiniame variante sutrumpintas) puikuojasi elegantiškai. . Raudonos spalvos akcentas, svarbus galutinės kompozicijos bruožas, išryškėja privačioje kolekcijoje neskelbtame piešinyje. Skaisčiai raudona burė pagyvina mėlynos ir oranžinės spalvos paletę; Menininką domina atspindžiai vandens paviršiuje. Signac pastebėjo plūduro uoste sukeliamą efektą ir įtraukė jį į kompoziciją. Šio motyvo raidą galima atsekti trijuose piešiniuose, kurie dabar saugomi Luvro muziejuje Paryžiuje. Šioje serijoje menininkas greitai ištyrinėjo plūdurą horizontaliu formatu, o po to vėl ėmėsi vertikalaus formato, kurio centre buvo Jean Jaurès krantinė, tiksliai pavaizduodamas plūduro sukuriamą atspindžių žaismą potvynio momentu. Burė, dabar oranžinė, dera prie namų. Raudonos spalvos akcentas, iškeltas į pirmą planą ir pritvirtintas prie plūduro bei jo atspindžio, tampa pagrindiniu paveikslo motyvu. Bendra kompozicija buvo trumpai nubraižyta naftos studijoje, o galutinę formą rado eskize, iliustruojančiame rugpjūčio pabaigoje Crossui išsiųstą laišką, kuriame Signac rašė: „pradėjo dirbti su apmąstymais“.